Videoclub de películas gratis | APTAS PARA MATAR (+18) | Sidaris, tetas y mucha acción
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“Aptas para matar” (Fit to Kill) es una de las películas emblemáticas de Andy Sidaris, el director estadounidense que se forjó una reputación con una obra peculiar: un híbrido de acción, espionaje, y erotismo, salpicado con un tono casi paródico y desenfadado. Estrenada en 1993, “Aptas para matar” representa la cúspide de su serie de películas denominadas comúnmente como «Las películas de chicas con armas grandes», una mezcla entre el thriller de espionaje y la explotación cinematográfica. Este filme de Sidaris es una obra que, bajo su aparente superficialidad, esconde un lenguaje visual y estilístico con elementos dignos de un análisis profundo.
Estética y estructura: el lenguaje del exceso
Sidaris crea en “Aptas para matar” un mundo dominado por lo exagerado, lo exuberante y lo lúdico. Cada encuadre parece diseñado para resaltar el exceso, ya sea en términos de acción explosiva, arquetipos de género o la idealización física de sus protagonistas, que usualmente son personajes femeninos altamente sexualizados, poseedores de una fuerza imponente y una capacidad letal en combate. La decisión de filmar en locaciones exóticas de Hawai y rodear a estos personajes con yates, armas y joyas lujosas puede leerse como una crítica y una celebración simultánea de los valores y fetiches de la cultura popular de los 80 y 90.
El montaje en esta cinta sigue una lógica hiperbólica. La narrativa no pretende enredarse en complejidades argumentales, sino más bien, fluir como una serie de episodios independientes, cada uno más frenético y visualmente llamativo que el anterior. Sidaris parece haber concebido esta película como un escaparate de sus obsesiones visuales: cuerpos idealizados, paisajes paradisíacos, persecuciones, y enfrentamientos donde el absurdo roza lo paródico.
Personajes: arquetipos y simulacro
Uno de los aspectos más notables de “Aptas para matar” es su elenco de personajes, los cuales, más que individuos psicológicamente desarrollados, funcionan como arquetipos visuales, casi caricaturas de los héroes y villanos del cine de acción. Donna Hamilton y Nicole Justin, las heroínas de Sidaris, no representan únicamente a personajes femeninos fuertes en un género dominado por hombres; son una suerte de respuesta o alternativa a las figuras masculinas de acción. Sin embargo, esta respuesta no busca un realismo o complejidad emocional, sino que transforma a sus protagonistas en símbolos de un poder casi divino que, aunque en parte sexualizado, es indudablemente autónomo. Los personajes masculinos, por su parte, suelen ser villanos megalómanos o cómplices ridículamente incompetentes, en clara alusión a la figura del antihéroe.
Aquí, Sidaris juega con el concepto de simulacro de Baudrillard: sus personajes y situaciones no son representaciones de la realidad, sino reproducciones de reproducciones. Son estereotipos del cine de acción que ya no remiten a un mundo tangible, sino a un universo cinematográfico de acción y erotismo sin referentes reales, donde los personajes habitan un espacio narrativo sin conexión con la moral o las complejidades del mundo exterior.
Técnicas cinematográficas y lenguaje visual
Desde el punto de vista técnico, Sidaris despliega una cinematografía de claroscuros abruptos y colores saturados que resaltan la irrealidad del universo de la película. La iluminación y los encuadres parecen inspirados en la publicidad y la estética de los videoclips de la época, acercando cada escena a una especie de comercial de productos de lujo o de turismo. Las armas, el vestuario y los escenarios no son solo herramientas narrativas, sino que también fungen como fetiches visuales. El uso de cámaras lentas en escenas de explosión o combate es otro recurso estilístico que eleva la acción a un nivel casi coreográfico, confiriéndole un ritmo hipnótico y desprovisto de dramatismo genuino.
Sidaris también utiliza ángulos de cámara que exaltan las poses y figuras de sus protagonistas, creando imágenes de un impacto casi plástico, como si cada fotograma buscara congelarse en una suerte de portada de revista. Este tratamiento recuerda a las representaciones clásicas de las divinidades, inmortalizadas en una perfección visual que las distancia de cualquier emoción humana real. Sidaris consigue así que el espectáculo se convierta en el verdadero protagonista de su obra.
Temáticas y subtexto: una sátira del consumo
Aunque “Aptas para matar” puede parecer un simple ejercicio de entretenimiento escapista, puede interpretarse también como una reflexión satírica sobre el consumo y el deseo exacerbado por una sociedad que valoriza lo superficial. Los personajes viven en un universo de consumo perpetuo: de armas, de aventuras, de peligro y de placer. Los héroes y villanos de Sidaris no buscan redención, justicia o paz; buscan experimentar el mundo a través de sus fantasías materializadas. De este modo, la película se convierte en un comentario velado sobre el consumismo visual y emocional, un estilo de vida que se alimenta de la exageración y el deseo de perpetuar la superficialidad en cada aspecto de la existencia.
El título mismo, “Aptas para matar,” refleja esta dualidad, sugiriendo tanto la capacidad de combate de sus protagonistas como la idoneidad de sus cuerpos y personalidades para encajar en un mundo de fantasía, diseñado exclusivamente para entretener y satisfacer los anhelos del espectador. En este sentido, Sidaris parece no solo explotar los tropos del cine de acción y erotismo, sino también invitarnos a cuestionar el placer derivado de la violencia, el lujo, y la cosificación.
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Conclusión: entre la crítica y el homenaje
En “Aptas para matar”, Sidaris consigue encapsular una época y un estilo de cine que hoy en día resulta tanto un placer culpable como un objeto de estudio cultural. Su cine no se pretende revolucionario ni innovador; al contrario, es una celebración del entretenimiento y del espectáculo en su forma más pura y, al mismo tiempo, una posible crítica encubierta a los valores que enaltece. Es una obra que, bajo su aparente ligereza y banalidad, invita a una lectura crítica, desde su tratamiento visual hasta la interacción de sus personajes con el entorno de fantasía que habitan.
Andy Sidaris, con su cine de chicas duras y cuerpos esculpidos, puede parecer un exponente trivial del cine de acción, pero en realidad su filmografía encierra una exploración tan compleja como paradójica de los deseos y las obsesiones de una cultura que elevó la apariencia y el consumo al nivel de lo sagrado.
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APTAS PARA MATAR
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Andy Sidaris es algo así como el Russ Meyer del cine de acción. Sus películas están protagonizadas por actrices que en muchos casos se dieron a conocer en Palyboy o Penthouse, que interpretan personajes que se ven mezclados en alguna absurda trama de espionaje salpicada de no menos absurdas escenas de acción. La mejor de sus películas posiblemente sea junto a ‘Los Siete Profesionales’, Hard Ticket to Hawaii (Andy Sidaris, 1987).
Esta película es una excusa para enseñar traseros y pechos, la mayor parte de ellos siliconados. Hay algunas escenas de cama cortitas donde se ve lo mismo que en el resto del metraje, pechos y traseros, y se oye algún gemido que otro. O sea, que estamos ante una película de erotismo light. Videoclub de películas gratis
El guión es de una simplicidad mayúscula, y en los diálogos y los personajes se nota la dejadez total. No se lo reprocho: esta peli es para ver culos y tetas, no para filosofar sobre Nietzsche. Los personajes, en especial las chicas, salen vestidas de una manera y en la siguiente escena han cambiado de ropa y de peinado. Tampoco importa. Lo necesario es que sean sexis. Videoclub de películas gratis
La parte positiva es que todo es lujoso y bonito: yates, descapotables y coches de alta gama, Hawaii, mansiones, la playa, vestidos de gala, lencería fina, champán y chicas morbosas. La imagen y la luz están cuidadas. Videoclub de películas gratis
La parte más cutre, meter en el guión juguetitos de radiocontrol a tutiplén: helicópteros, motos, coches… Me pregunto si el director tiene un trauma al respecto, como que pidiera un coche teledirigido a santa claus y no se lo trajera.
Es la película que me hubiese encantado ver cuando tenía entre 13 y 15 años, y no lo digo por la inmadurez propia de la edad, si no por la revolución hormonal interna.
